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31. 弗拉門科(flamenco，西)：盛行于西班牙南部安達(dá)盧西亞的歌舞體裁，用吉他伴奏，常常帶有悲傷意味。在西班牙吉他作品中弗拉門科是一種典型風(fēng)格。
32. 賦格(fugue，法;Fuge，德;fuga，意)：在一個(gè)主題上構(gòu)成的多聲部(至少二聲部)復(fù)調(diào)作品。單聲部的主題在原調(diào)上出現(xiàn)之后，另外的聲部依次 進(jìn)行模仿。主題在全曲多次出現(xiàn)，中間有數(shù)個(gè)"間插段"，它們大多采用主題片斷作素材，在不同調(diào)性上進(jìn)行豐富多樣的變化，也可引進(jìn)新材料。最后一次主題在原 調(diào)上完整出現(xiàn)，便告結(jié)束。賦格可用于一部獨(dú)立的作品，也可用于一部大作品的局部，稱作"賦格段"。
33. 加伏特(gavotte，英)：盛行于17世紀(jì)的法國(guó)舞曲，傳入宮廷后，成為當(dāng)時(shí)各種作品中不可或缺的形式，如歌劇、組曲中常有加伏特舞曲?？焖?，4/4拍。
34. 格里高利圣詠(Gregorian chant，英)：一譯"素歌"。羅馬教會(huì)所保存并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。單聲部旋律，節(jié)奏自由，以拉丁文歌詞的抑揚(yáng)頓 挫為依據(jù)。分為兩大類：(1)用于教堂舉行彌撒的成套圣詠，內(nèi)容集中于耶穌最后的晚餐與受難;(2)用于修道院每天不同時(shí)辰祈禱的"日課"圣詠。
35. 哈巴涅拉(habanera，西;abanera，意)：一譯"阿伐奈拉"。起源于古巴哈瓦那的舞曲，較慢的二拍子，第一拍為切分音。19世紀(jì)傳入西班牙。
36. 哈里路亞(hallelujah，希伯萊;alleluia，拉)：希伯萊文原意為"贊美上帝之歌"，是圣經(jīng)中歡樂地贊美上帝的專門用詞。巴洛克時(shí)期的作曲家常將其用于清唱?jiǎng)?、康塔塔等大型聲樂作品，如亨德爾《彌賽亞》中的合?quot;哈里路亞"。
37. 幽默曲(humoresque，法)：盛行于19世紀(jì)的一種形式較為自由的器樂體裁，如德沃夏克的《幽默曲》。
38. 即興曲(improperia，法)：盛行于19世紀(jì)的鋼琴小曲體裁，具有精美典雅以及自由靈動(dòng)的特性。如舒伯特的鋼琴即興曲。
39. 間奏曲(interlude，英;entr'acte，法)：同intermezzo⑵、⑷。
40. 幕間曲(劇)(intermezzo，意)：(1)盛行于16、17世紀(jì)在戲劇幕間演出的帶有音樂的短劇，它是18世紀(jì)喜歌劇的前身。(2)在戲劇或歌劇 兩幕之間的器樂曲。同interlude。(3)一種獨(dú)立的器樂小品，如勃拉姆斯等人的鋼琴小曲。(4)多樂章作品(交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲)中較為的短 小樂章。
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