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2、新藝術(shù)與古藝術(shù)之爭：
與“新藝術(shù)”相對的是“古藝術(shù)”音樂，它是指13世紀(jì)之前的中世紀(jì)音樂。“古藝術(shù)”音樂的代表人是教皇約翰二十二世(1316-1334)和捍衛(wèi)古 藝術(shù)最著名的人物雅各(JacquesdeLiege，1260-1330)，他們指責(zé)新藝術(shù)歪曲了教會旋律，炫耀歌聲，故作姿態(tài)，是嘩眾取寵來取悅眾 人。
3、新藝術(shù)的音樂特征：
它將世俗音樂的活力注入到宗教體裁中，崇尚以母語寫作世俗歌曲，在理論、作曲技巧、音樂風(fēng)格上呈現(xiàn)出新的現(xiàn)象。其特征主要表現(xiàn)在：
(1)從記譜法上看，出現(xiàn)了新的節(jié)奏記譜原則，增加了更小的音符時值，強(qiáng)調(diào)二分不完整拍(二拍子)的使用，使之逐漸取代完整拍(三拍子)的地位。
(2)從節(jié)拍節(jié)奏上看，時值節(jié)拍的結(jié)構(gòu)日趨規(guī)律化，力求節(jié)奏的簡明與勻稱。
(3)從旋律上看，出現(xiàn)了蘭迪尼終止式的旋律格式。
(4)從和聲理論上看，三度和六度被作為協(xié)和音程處理，并禁止平行五度和平行八度的連續(xù)進(jìn)行。
(5)從調(diào)式運用上看，古代的調(diào)式由于導(dǎo)音的引入而發(fā)生變化，并逐步向現(xiàn)在的大小調(diào)過渡(最終在16世紀(jì)完成)。
(6)在創(chuàng)作上，較少運用固定調(diào)(定旋律)形式，多采用自由創(chuàng)作方式。
4.新藝術(shù)的音樂特征：
(1)新的記譜方法：
在新藝術(shù)時期，呈現(xiàn)的一個新的重要的特征就是創(chuàng)造了新的記譜方式。這種記譜法大約在1320年由新藝術(shù)音樂家莫里斯和維特里相繼提出。它與“古藝術(shù)”時期弗朗科的“有量記譜法”相比，最大的特點在于：增加了更小的時值，并突出了二分不完全拍的地位。強(qiáng)調(diào)了二拍子的作用。
新記譜法中的圓、帶點的圓以及半圓，表示的意思的拍號，其中半圓沿用至今，不過已經(jīng)演變?yōu)?/4拍。
(2)等節(jié)奏經(jīng)文歌(isorhythmicmotet)：
新藝術(shù)時期經(jīng)文歌在發(fā)展中內(nèi)容日益豐富，結(jié)構(gòu)隨之也日漸復(fù)雜，作曲家吸收格律詩的特點，創(chuàng)造出了一種稱為等節(jié)奏的經(jīng)文歌。
所謂等節(jié)奏經(jīng)文歌就是將“定旋律”的音列(叫“克勒”Coler)與一個相同節(jié)奏型的反復(fù)(叫“塔列亞”Talea)而構(gòu)成。
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