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7.古典協(xié)奏曲
盛行于歐洲18世紀(jì)的協(xié)奏曲類型，主要指由一件獨(dú)奏樂器和管弦樂隊協(xié)同演奏的作品，獨(dú)奏樂器多為小提琴和鍵盤樂器，也有為兩件樂器寫作的協(xié)奏曲，如 雙鋼琴協(xié)奏曲、小提琴和鋼琴協(xié)奏曲。莫扎特為各類管、弦樂器寫作了50多部協(xié)奏曲，并且在承襲巴羅克協(xié)奏曲形式的基礎(chǔ)上，完善了沿用至今的古典協(xié)奏曲的結(jié) 構(gòu)形式：運(yùn)用奏鳴曲式三樂章套曲結(jié)構(gòu)，第一樂章為雙呈示部的奏鳴曲式，結(jié)尾有供演奏家即興炫技的“華彩段”，第二樂章為抒情慢速樂章，終曲樂章輕快明朗。 在莫扎特的協(xié)奏曲中，獨(dú)奏樂器和樂隊的關(guān)系和諧均衡，始終保持平等關(guān)系，古典協(xié)奏曲在他的創(chuàng)作臻于成熟。
8.曼海姆樂派
18世紀(jì)以交響樂隊聞名的歐洲樂派，創(chuàng)始人為約翰·斯塔米茨，成員還有其子卡爾、作曲家霍爾茨鮑爾、歌唱家里赫特和指揮家卡納比希，樂派確立了交響 曲的主調(diào)音樂風(fēng)格，加強(qiáng)主題對比，廢除通奏低音記譜法，發(fā)掘新的樂器音色，增加樂隊音響力度的幅度變化等，創(chuàng)作技法嫻熟，演奏風(fēng)格生動，為海頓和莫扎特的 交響曲創(chuàng)作鋪平道路。
9.維也納古典樂派
18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初活躍于維也納一批德奧作曲家的總稱，包括格魯克、海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特等人。他們都在維也納度過創(chuàng)作的成熟時 期，思想和藝術(shù)風(fēng)格一脈相承，在繼承歐洲專業(yè)音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對音樂內(nèi)容和形式的革新有著重要的貢獻(xiàn)，他們的作品堪稱后世音樂的楷模，是18、19世紀(jì) 之交的西方音樂高峰
10.格魯克
18世紀(jì)上半葉德國作曲家，創(chuàng)作了100多部歌劇。他與臺本作家卡爾扎比吉合作，致力于改革傳統(tǒng)意大利歌劇的弊端，在《奧菲歐》中創(chuàng)立了新的歌劇風(fēng) 格，摒棄聲樂炫技，追求質(zhì)樸感人，他們限制音樂的表現(xiàn)使之服務(wù)于詩歌，改革的原則在歌劇《阿爾切斯特》和《帕里斯與海倫》的前言中提出，在《伊菲姬尼在陶 利德》等歌劇中奉行。他的創(chuàng)作對后世歌劇作曲家有較大影響。
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