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威爾第的歌劇創(chuàng)作生涯，代表了19世紀(jì)后半葉整個(gè)意大利歌劇的發(fā)展史。
威爾第出生于意大利布塞托附近，12歲開始學(xué)習(xí)音樂，以擔(dān)任布塞托教堂管風(fēng)琴師和當(dāng)?shù)貝蹣穮f(xié)會(huì)助理指揮開始其職業(yè)生涯，26歲憑借歌劇《波尼法齊奧伯爵奧貝托》被米蘭斯卡拉歌劇院任用。
威 爾第的早期歌劇創(chuàng)作包括《納布科》、《倫巴弟人在第一次十字軍東征中》、《埃爾那尼》、《麥克白》、《萊尼亞諾之戰(zhàn)》、《露易莎·米勒》等13部 作品，這些作品大多采用戰(zhàn)爭(zhēng)題材，充滿愛國(guó)主義精神和波瀾壯闊的史詩性，往往有著令人矚目的合唱曲，既與劇情緊密結(jié)合，又體現(xiàn)出威爾第深深扎根于傳統(tǒng)的出 色旋律才能。其中歌劇《納布科》是他創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這部歌劇以公元前6世紀(jì)巴比倫攻打耶路撒冷的歷史為題材，有壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、強(qiáng)烈的情感抒發(fā)，古希 伯萊人反抗巴比倫侵略的斗爭(zhēng)，暗合了當(dāng)時(shí)意大利反抗奧地利統(tǒng)治的政治形勢(shì)，威爾第被當(dāng)作了民族英雄，歌劇第二幕中希伯萊奴隸們?cè)谟装l(fā)拉底河畔的合唱“飛 吧，思想，插上金色的翅膀”，在意大利被廣泛傳唱，幾乎成為第二國(guó)歌。
1850年至1871年，威爾第進(jìn)入了他的創(chuàng)作中期，寫有著名的三 大浪漫主義悲?。骸杜肌?即《黎戈萊托》)、《游吟詩人》、《茶花女》、它們?cè)?題材上已遠(yuǎn)離了早期的英雄主義和宏大場(chǎng)面，而是轉(zhuǎn)向?qū)ζ胀ㄈ松畹拿枥L，尤其注重對(duì)人物的心理和性格進(jìn)行細(xì)致入微的刻劃，用富于推動(dòng)力的音樂展開劇情、刻 畫人物，因而音樂的結(jié)構(gòu)布局也發(fā)生變化，傳統(tǒng)“分曲”的界限逐漸模糊，完整敘述故事一個(gè)階段的“場(chǎng)”占主導(dǎo)地位，使歌劇一氣呵成?！杜肌肥峭柕诘膭?chuàng)作 進(jìn)入成熟的標(biāo)志，它兼具強(qiáng)烈的戲劇性、細(xì)膩的人物刻劃和優(yōu)美的旋律于一體，《茶花女》發(fā)展出一種新型聲樂旋律風(fēng)格——靈活自如、富于表現(xiàn)力的詠敘調(diào)。
1855 年上演的《西西里晚禱》是威爾第大歌劇創(chuàng)作的開端，其后，《唐·卡洛斯》顯示了作曲家駕馭戲劇性大場(chǎng)面的才華，而1871年的《阿依達(dá)》則 是他最為出色的大歌劇作品，亦是作曲家中期創(chuàng)作的頂峰之作?！栋⒁肋_(dá)》是應(yīng)埃及總督之邀，為慶祝蘇伊士運(yùn)河通航而作的歌劇，歌劇通過輝煌宏偉的大型場(chǎng)面， 制作精良的布景(歌劇以著名的阿普辛伯勒神廟為背景)來表現(xiàn)埃及背景，通過豐富多樣、激動(dòng)人心的演唱來刻劃人物性格和心理，并為歌劇設(shè)置了具有強(qiáng)烈戲劇性 的情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)了愛情與國(guó)家利益之間的沖突。劇中有效運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”來對(duì)人物性格進(jìn)行刻劃，如公主安姆涅麗斯的“愛情動(dòng)機(jī)”和“嫉妒動(dòng)機(jī)”，“阿依 達(dá)動(dòng)機(jī)”、“祭司動(dòng)機(jī)”等，都在劇中貫穿使用，是表現(xiàn)人物心理和形象的符號(hào)，對(duì)戲劇的展開起了重要作用。
1887年，威爾第一舉驚人，寫 作了以莎士比亞原著為稿的悲歌劇《奧賽羅》，他將宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)結(jié)合，形成既有敘述性又有歌唱性的“吟誦獨(dú)白”，雖 然劇中仍有出色的詠嘆調(diào)(如苔絲德蒙娜的“楊柳之歌”)和重唱，但音樂織體連續(xù)發(fā)展，和聲語言和配器清新簡(jiǎn)潔，富于表現(xiàn)力，又不喧賓奪主，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)十分精 練，僅用一個(gè)“親吻動(dòng)機(jī)”，既代表了奧賽羅對(duì)妻子深沉的愛，又轉(zhuǎn)化為終幕的殺人動(dòng)機(jī)——因?yàn)閻鄱a(chǎn)生的嫉妒和理智喪失。威爾第的《奧賽羅》是意大利悲歌劇 的最高造詣。《法斯塔夫》是根據(jù)莎士比亞《溫莎的風(fēng)流娘兒們》寫成的喜歌劇，輕松活潑，妙趣橫生，是威爾第最后一部歌劇，也是威爾第一生中唯一成功的喜歌 劇。
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