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曼海姆樂派在交響曲套曲結構形成和管弦樂隊演奏技藝方面做出了巨大貢獻，為海頓和莫扎特的交響曲創(chuàng)作鋪平了道路。
早 期維也納交響曲作曲家蒙恩、瓦根塞爾、迪特斯多夫、萬霍爾等人創(chuàng)作了大量交響曲，為海頓和莫扎特的交響曲發(fā)展鋪平了道路。他們對交響曲最大的貢獻 是確立了四樂章的交響曲形式，第一樂章前往往有一個緩慢的引子，終曲有時采用回旋曲寫作，蒙恩作于1740年的《D大調(diào)交響曲》是現(xiàn)今所知最早的一部用四 樂章寫作的交響曲。
被尊為“交響曲之父”的海頓共作有交響曲108部，其中，1791年后在倫敦創(chuàng)作的12首《倫敦交響曲》積累了海頓寫作交響曲近40年的經(jīng)驗，體現(xiàn)了海頓交響曲的最高造詣。
海 頓早期的交響曲采用意大利歌劇序曲演化而來的三樂章形式：快板一行板一小步舞曲，很快，海頓發(fā)現(xiàn)短小活躍的小步舞曲不具備作為總結性末樂章的特 點，過于輕盈。海頓從第三交響曲開始，就試驗添加一種新型的末樂章：情緒歡快熱烈的快板或急板，用大型結構奏鳴曲式、回旋曲式或奏鳴回旋曲式寫作的規(guī)模較 大的末樂章，足以產(chǎn)生作為總結性的戲劇性和緊張度，在音樂的高潮上結束全曲。為交響套曲完善第四樂章，是海頓對于交響曲的貢獻之首。與古典主義初期的交響 曲作品相比，海頓交響曲的主調(diào)風格更加鮮明，主題形象對比更加果斷，動機式的展開更富于推動力，和聲語匯和配器手法也更具開拓性和想象力，確立了管弦樂隊 的雙管編制和近代配器法原則，寫作喜歌劇的經(jīng)歷對于他交響曲的創(chuàng)作不無影響，他的交響曲中充滿幽默的小花招，常博得人們一笑，雅俗共賞是海頓交響曲突出的 特點。
莫扎特創(chuàng)作了近50部交響曲，早期作品受J.C.巴赫的序曲和交響曲影響，采用三樂章形式寫作，只有少量交響曲出自維也納時期，包 括1786年的 “布拉格”交響曲(K.504)和1788年的第39到第41交響曲，它們的出眾之處在于精美的旋律形態(tài)、富有邏輯性的內(nèi)部發(fā)展技巧和豐富的管弦樂隊音 響。作為杰出的歌劇作曲家，莫扎特將歌劇因素融入交響曲創(chuàng)作，產(chǎn)生抒情性和戲劇性兼具的交響曲作品，與海頓相比，他的交響曲規(guī)模擴大，主題形象對比更強 烈，調(diào)性布局和樂章間平衡更進一步，最重要的是，他將海頓風俗性的交響曲發(fā)展為適宜表現(xiàn)深刻心理變化和矛盾沖突的大型戲劇性體裁，走在了時代的前列。
貝 多芬是古典交響曲的革新者，他在音樂中樹立的英雄形象和革命精神在他的九部交響曲中得到了完美的體現(xiàn)。貝多芬交響曲的創(chuàng)作歷時四分之一個世紀，伴 隨著他所處的時代和生活，因此從中可以看到時代賦予他的思想以及他追求的目標，他畢生向往著資產(chǎn)階級革命“自由、平等、博愛”的理想，同時，個人生活上的 種種不幸也促使他不斷與命運抗爭，于是，他塑造了一個在斗爭中成長的英雄形象。九部交響曲描寫英雄的斗爭、英雄和大自然、英雄的內(nèi)心、英雄的勝利等，像一 首描寫英雄的敘事長詩，實際上也是陳述了作曲家本人的生活歷程。
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