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【簡(jiǎn)述古典交晌曲在古典主義時(shí)期的發(fā)展】
交響曲的形成和發(fā)展是古典主義時(shí)期最重要的貢獻(xiàn)。
交響曲是西方管弦音樂主要的音樂體裁，它構(gòu)思宏偉，篇幅巨大，音響豐富，色彩絢麗，能夠通過種種音樂形象的對(duì)比和發(fā)展，來揭示社會(huì)生活中的矛盾沖突和人們的思想及感情，是一種極富表現(xiàn)力的體裁。
古 典交響曲通常由4個(gè)樂章組成，第一樂章總是用奏鳴曲式寫成的快板，是整個(gè)交響曲最富戲劇性的樂章，主要的對(duì)比主題在此呈現(xiàn)和展開;第二樂章是慢速 樂章(行板、慢板、廣板、柔板等)，往往能聽到寬廣悠長(zhǎng)、抒情優(yōu)美的歌唱般的旋律;第三樂章為舞曲性樂章，輕松活潑，海頓和莫扎特通常寫作宮廷氣質(zhì)的小步 舞曲，貝多芬則創(chuàng)造性地用諧謔曲取代了小步舞曲;第四樂章是快板或急板的終曲，多用奏鳴曲式或奏鳴回旋曲式寫作，海頓和莫扎特的末樂章總是快速、明朗、活 躍的樂章，而貝多芬則更傾向于寫作雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，并將之作為整個(gè)交響曲的高潮。
交響曲的直接前身是意大利歌劇序曲“辛弗尼亞”。 杰出的那不勒斯歌劇作曲家A·斯卡拉蒂于1680年左右創(chuàng)立意大利歌劇序曲形式，包含三個(gè)對(duì)比樂 章：快板、抒情慢板和快速舞曲，古典交響曲正是在此基礎(chǔ)上構(gòu)建。由于這種血緣關(guān)系，意大利最早的一批交響曲作曲家?guī)缀醵际歉鑴∽髑?，米蘭的薩馬爾蒂尼是 早期交響曲創(chuàng)作的代表人物，寫有交響曲23首，音樂風(fēng)格中明顯含有海頓和莫扎特的先兆。
德奧地區(qū)交響曲的發(fā)展以柏林樂派、曼海姆樂派和維也納樂派作曲家為代表。柏林樂派的主要人物是C.P.E.巴赫和格勞恩，他們交響曲創(chuàng)作的影響來自于巴洛克協(xié)奏曲，而同時(shí)代其他北德作曲家則按照組曲形式寫作交響曲。
曼海姆樂派對(duì)交響曲發(fā)展有極大貢獻(xiàn)。它隸屬于當(dāng)時(shí)波希米亞的曼海姆選帝侯宮廷，擁有歐洲最優(yōu)秀的管弦樂隊(duì)，創(chuàng)始人是小提琴家約翰·斯塔米茨，成員還有其子卡爾·斯塔米茨、作曲家霍爾茨鮑爾，歌唱家李赫特和指揮家卡納比希等人。
在 曼海姆樂派的交響曲中，主調(diào)音樂風(fēng)格已完全確立，旋律突出，樂隊(duì)織體清晰;主題內(nèi)涵豐富，形象對(duì)比大膽而鮮明;在原有的“快慢快”三樂章交響曲 內(nèi)，加入小步舞曲樂章，構(gòu)成了四樂章的近代交響曲套曲的結(jié)構(gòu);樂隊(duì)寫譜不再使用簡(jiǎn)略的通奏低音方式，而是每個(gè)聲部的每個(gè)音都明確標(biāo)出;樂隊(duì)編制趨于完善， 發(fā)掘新的樂器音色，如單簧管不再僅作為伴奏樂器，而成為具有個(gè)性的獨(dú)奏樂器;作為小提琴家的約翰·斯塔米茨，更是確立了由首席小提琴手帶領(lǐng)樂隊(duì)演奏的傳 統(tǒng);曼海姆樂隊(duì)還擴(kuò)大樂隊(duì)音響表現(xiàn)的潛能，特別擅長(zhǎng)大幅度地使用力度變化。
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