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【簡述巴洛克時期德國管風(fēng)琴音樂的發(fā)展】

巴洛克時期是管風(fēng)琴的黃金時代，一方面管風(fēng)琴制造業(yè)已達(dá)到頂峰，另一方面巴洛克時期是宗教音樂最繁榮的時期，管風(fēng)琴在宗教音樂領(lǐng)域的特殊地位使它不可避免地進(jìn)入了發(fā)展的鼎盛時期。

巴洛克早期，對德國管風(fēng)琴音樂影響巨大的兩位前輩分別是荷蘭的斯韋林克和意大利的弗雷斯柯巴爾迪。

斯 韋林克與其父都曾任阿姆斯特丹老教堂管風(fēng)琴師，他是文藝復(fù)興尼德蘭樂派復(fù)調(diào)音樂的繼承人，又掌握了管風(fēng)琴和古鋼琴的出色演奏技巧，是當(dāng)時管風(fēng)琴樂 派的代表和首領(lǐng)，他的巨大成就和名聲，聚集起當(dāng)時的荷蘭、意大利、德國和英國的大師和樂派，德國北方的著名管風(fēng)琴師大多師出其門，最有名的是沙伊特。斯韋 林克管風(fēng)琴音樂涉足的體裁有：幻想曲、隨想曲、托卡塔、變奏曲等，他的幻想曲建立在單一主題上，是賦格曲的先驅(qū)，根據(jù)路德教派的眾贊歌創(chuàng)作管風(fēng)琴變奏曲， 是他的首創(chuàng)，對德國管風(fēng)琴音樂的影響，尤其是對J.S.巴赫的影響難以估量。

弗雷斯柯巴爾迪是17世紀(jì)上半葉最偉大的鍵盤樂器作曲家，生 于費拉拉，是著名管風(fēng)琴師盧扎斯奇的學(xué)生。除了短期在曼圖亞和佛羅倫薩停留，一生大部分 時期任職于羅馬圣彼得大教堂。他的創(chuàng)作以鍵盤音樂為主，包括利切卡爾、托卡塔、坎佐納、幻想曲、隨想曲和各類舞曲，他將世俗生活中常見的舞曲移植到鍵盤樂 器上，并創(chuàng)造了變奏的鍵盤組曲，意大利人稱之為“帕蒂塔”，在他的有的樂曲中都展現(xiàn)了他即興演奏的天賦。弗雷斯柯巴爾迪的作品標(biāo)志著文藝復(fù)興的合唱復(fù)調(diào)向 巴洛克的器樂復(fù)調(diào)形式的轉(zhuǎn)變，對巴洛克時期的德國器樂音樂產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，歷史學(xué)家查爾斯·伯尼稱他為“新時代管風(fēng)琴之父”。

繼斯韋林克和弗雷斯柯巴爾迪之后，17世紀(jì)德國著名的管風(fēng)琴大師有：第一代的沙伊特、弗羅貝格爾，第二代的賴因根、帕赫貝爾、伯姆和布克斯特胡德。

沙 伊特是斯韋林克的學(xué)生，北德管風(fēng)琴樂派的奠基人之一，他發(fā)展了斯韋林克的管風(fēng)琴演奏風(fēng)格，開創(chuàng)了運用16世紀(jì)眾贊歌來寫作管風(fēng)琴音樂的德國傳統(tǒng)， 開辟了通向巴赫的管風(fēng)琴眾贊歌改編曲的道路。1650年出版的100首配置和聲的管風(fēng)琴眾贊歌《新符號譜集》，采用了五線譜表的記譜方式，而非當(dāng)時德國慣 用的鍵盤譜號，也不象英國和荷蘭常見的六線的雙譜表，這一曲集標(biāo)志著德國管風(fēng)琴音樂新紀(jì)元的到來。

沙伊特的同時代人弗羅貝格爾是南德管風(fēng) 琴樂派代表人物，弗雷斯柯巴爾迪的學(xué)生。一生除了在維也納宮廷工作過幾年，晚年為符騰堡公爵夫人的老師外，其 余時間都用于周游世界，去過意大利，法國、英國、尼德蘭等地，在當(dāng)?shù)亻_演奏會、拜會音樂家，因此他的創(chuàng)作風(fēng)格綜合了歐洲各國的鍵盤音樂成就。他管風(fēng)琴音樂 的即興風(fēng)格變幻莫測、織體纖細(xì)、裝飾精致，他也寫作古鋼琴組曲，確立了四樂章組曲的體裁形式，最早將阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德和基格組成固定的四樂章舞 曲組曲，還最早將前奏曲和賦格組合成套，他對于同時代及后世作曲家的鍵盤音樂有極大影響，獲得莫扎特的極高評價。