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工尺譜：我國(guó)民間傳統(tǒng)記譜法之一。因用“工”、“尺”等字記寫(xiě)唱名而得名。它被廣泛應(yīng)用于民歌、器樂(lè)曲、戲曲等樂(lè)種中。
《十面埋伏》：琵琶曲。簡(jiǎn)稱《十面》，樂(lè)譜最早見(jiàn)于華秋蘋(píng)編《琵琶譜》卷上。樂(lè)曲描述了楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)最后決戰(zhàn)的情景，是傳統(tǒng)琵琶武套中代表作品之一。
關(guān)漢卿：(約1220年──1300年)，元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。號(hào)已齋(一作一齋)、己齋叟。漢族，解州人(今山西省運(yùn) 城)，關(guān)于他的籍貫，還有祁州(今河北省安國(guó)縣)伍仁村、大都(今北京市)人，大約生于金代末年(約公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(約公元 1300年前后)。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。
從思想內(nèi)容看，關(guān)劇大致可分為三類(lèi)。
第一類(lèi)是歌頌人民的反抗斗爭(zhēng)、揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴、反映了當(dāng)時(shí)尖銳的階級(jí)矛盾的作品。如著名的《竇娥冤》，此作品是其悲劇代表作，被列入世界大悲劇之中，反映了人們的斗爭(zhēng)精神，控訴社會(huì)黑暗。
第二類(lèi)主要是描寫(xiě)下層?jì)D女的生活和斗爭(zhēng)，突出她們?cè)诙窢?zhēng)中的勇敢和機(jī)智。那些貌似強(qiáng)大的壞人，在聰明的對(duì)手面前，一個(gè)個(gè)被簸弄得象泄了氣的皮球，因此作品也帶有更多的喜劇意味。其中以《救風(fēng)塵》為最有代表性。
第三類(lèi)是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會(huì)》的成就為最突出。劇中主角關(guān)羽的出場(chǎng)在第三折，但第一、二折已通過(guò)喬國(guó)老和司馬徽的口渲染了他的英雄業(yè)績(jī)和蓋世威風(fēng)，造成了強(qiáng)烈的戲劇氣氛。
關(guān)漢卿的劇作深刻揭露了元代社會(huì)的黑暗，是元代殘酷的民族壓迫和階級(jí)壓迫的一面鏡子。關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》寫(xiě)一個(gè)弱小無(wú)靠的寡婦竇娥，在貪官桃 杌的迫害下，被誣為“藥死公公”，斬首示眾。竇娥的冤案有巨大的典型意義，作家以“人命關(guān)天關(guān)地”的高度社會(huì)責(zé)任感，提出了封建社會(huì)里“官吏每(們)無(wú)心 正法，使百姓有口難言”這個(gè)帶普遍意義的問(wèn)題，強(qiáng)烈地控訴了封建制度與民為敵、殘民以逞的罪惡。
王實(shí)甫：王實(shí)甫，名德信，大都(今北京市)人。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。
《西廂記》之所以能成為元雜劇的“壓卷”之作，不僅在于其表現(xiàn)了反對(duì)封建禮教和封建婚姻制度的進(jìn)步思想，而且它在戲劇沖突、結(jié)構(gòu)安排、人物塑造等方 面，都取得了很高的藝術(shù)成就?！段鲙洝返膽騽_突有兩條線索。一條是封建勢(shì)力的代表“ 老夫人”與崔鶯鶯、張生、紅娘之間展開(kāi)的沖突。這是維護(hù)封建禮教的封建勢(shì)力和反對(duì)封建禮教、追求婚姻自主的叛逆者之間的沖突?！段鲙洝返慕Y(jié)構(gòu)規(guī)模在中國(guó) 戲劇史上是空前的。它突破了元雜劇的一般慣例，用長(zhǎng)篇巨制來(lái)表現(xiàn)一個(gè)曲折動(dòng)人的完整的愛(ài)情故事。因此它避免了其它元雜劇由于篇幅限制而造成的劇情簡(jiǎn)單化和 某種程度的模式化的缺點(diǎn)，能夠游刃有余地展開(kāi)情節(jié)、刻劃人物。這是王實(shí)甫的一個(gè)創(chuàng)舉?！段鲙洝纷钔怀龅乃囆g(shù)成是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形 象。
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