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聲曲折—一可能是漢代歌詩演唱時對曲調(diào)的一種記錄方法，目前不能確知其具體形態(tài)?！稘h書·藝文志》載有“河南周歌詩”7篇之后，有“河南周歌聲曲折”7篇;“周謠歌詩”75篇之后，有“周謠歌詩聲曲折”75篇。

文字譜——是用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國現(xiàn)存惟一的文字譜是《碣石調(diào)·幽蘭》，它傳自六朝梁代的丘明，原譜則是唐人手抄的卷子。由于文字繁復(fù)，使用不便，唐代許多琴家對其減化，后由曹柔確立為減字譜。

減字譜一一是由文字譜發(fā)展而來的，由唐代曹柔創(chuàng)立。它是用減字筆畫拼成某種符號作為左、右兩手在古琴音位上彈奏手法的標(biāo)記，是一種只記彈奏音位與指 法而不記音名的記譜法。其特點(diǎn)為“字簡而義盡，文約而音賅”。減字譜是對文字記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而末被取代的古老記譜法。

敦煌樂譜一—是一種四弦四相的琵琶指位譜，有20個譜字。表示琵琶的20個音位。此譜是在甘肅敦煌莫高窟中一個北宋時期存放以佛教經(jīng)卷為主的“藏經(jīng)洞”內(nèi)發(fā)現(xiàn)的。

俗樂二十八調(diào)音高譜——是一固定調(diào)性質(zhì)的體系，用以表達(dá)音高記譜的字符也是一個固定調(diào)性質(zhì)。可能是唐代的“燕樂半字譜”?！哆|史·樂志》、《夢溪筆談》中均有記載。在《夢溪筆談》一書中還詳細(xì)記載了二十八調(diào)的音高字符。

俗字譜一—宋代流行的一種記譜法，它通過運(yùn)用十個基本譜字來記譜，代表不同的音高，另外，還有一些記錄節(jié)奏的符號和其他常用的符號。

宋代著名文學(xué)家、音樂家姜愛的《白石道人歌曲》中的詞曲部分、張炎的《詞源》中所記的譜字、陳元靚《事林廣記》中管色指法譜即是俗字譜。至明清時期，發(fā)展為通行的工尺譜。

工尺譜——我國民間傳統(tǒng)記譜法之一，因用“工、尺”等字記寫唱名而得名。工尺譜被廣泛用于民間歌曲、器樂曲、曲藝、戲曲等樂種中。近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣來表示音高(同時也是唱名)的基本符號

工尺譜還有一些節(jié)拍符號，即板眼符號。如“、× 一 / △ ○ • ”。工尺譜的記寫格式是用豎行從右至左記寫，節(jié)拍符號寫在工尺字的右邊，每句末尾用空位表示。工尺譜的調(diào)號有“上字調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)、凡字調(diào)、六字調(diào)、五字調(diào)、乙字調(diào)”七種。

律呂譜——相傳早在唐代開元年間已有此種樂譜。宋人趙彥肅傳譜的《風(fēng)雅十二詩》即用此譜。譜中用十二律呂名稱表示旋律的音高，以一字一音的格式用律呂名稱的第一字標(biāo)在歌詞每一字有下方。譜中載有《關(guān)雎》等12首《詩經(jīng)》歌曲。

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