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1.戲曲音樂(lè)的三大特征

(1)綜合性

中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)。這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門類(諸如舞蹈,雜技等),而且還體現(xiàn)在它精湛深厚的表演藝術(shù)上。各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合,通過(guò)演員的表演實(shí)現(xiàn)戲曲的全部功能。

(2)虛擬性

虛擬性是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演,用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?,借以表現(xiàn)生活。中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面,所謂“三五步行遍天下,六七人百萬(wàn)雄兵”“頃刻間千秋事業(yè),方丈地萬(wàn)里江山”,這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。

其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對(duì)某些生活動(dòng)作的模擬方面,諸如刮風(fēng)下雨,穿針引線,等等,更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。

中國(guó)戲曲的虛擬性,既是戲曲舞臺(tái)簡(jiǎn)陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來(lái)的結(jié)果,也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。這是一種美的創(chuàng)造。它極大地解放了作家、舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力,從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。

(3)程式性

程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來(lái)源于生活,但它又是按照一定的規(guī)范對(duì)生活經(jīng)過(guò)提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來(lái)藝術(shù)家們的心血,它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn),因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限,創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的典范。

2.戲曲表演的基本功

戲曲是綜合性的舞臺(tái)表演藝術(shù),要求演員掌握唱、念、做、打四個(gè)方面的表演技能。

(1)唱——包括演員的獨(dú)唱和對(duì)唱。大段的獨(dú)唱敘述人物的背景和對(duì)命運(yùn)的感嘆,表現(xiàn)人物復(fù)雜、矛盾的思想感情,深入刻畫人物的內(nèi)心世界和性格。對(duì)唱往往起到推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展、將矛盾沖突引向高潮的作用。

(2)念——是演員在舞臺(tái)上的念白。念白又分為兩種:一種是在語(yǔ)言節(jié)奏、韻律和腔調(diào)上經(jīng)過(guò)加工的“韻白”,它與日常語(yǔ)言有相當(dāng)?shù)木嚯x,并已相當(dāng)程度地音樂(lè)化。另一種念白是以各劇種所使用的方言為基礎(chǔ)的“散白”,與日常語(yǔ)言比較接近。戲曲界流行的“千斤話白四兩唱”的說(shuō)法,說(shuō)明了念白在戲曲表演中的重要作用。

(3)做——一般指舞蹈化的形體動(dòng)作。演員在塑造角色時(shí),手、眼、身、步各有程式,同時(shí)在運(yùn)用中又要表現(xiàn)出特定角色的性格、年齡、身份等特征。

(4)打——是戲曲對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化。一般分作“把子功”和“毯子功”兩類。凡用古代刀槍劍戟等兵器對(duì)打或獨(dú)舞的稱作把子功;在毯子上翻滾跌撲的動(dòng)作,稱為“毯子功”。

戲曲表演中將唱、念、做、打有機(jī)結(jié)合,它們?nèi)跒橐惑w,共同為表現(xiàn)劇情、塑造角色服務(wù)。

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