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(3)威尼斯歌劇的特點(diǎn)：在歌劇中大量采用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對美聲唱法加以了重視，很少用合唱形式，管弦樂曲也不多，弦樂器家族首次占有重要地位，由此加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

4.那不勒斯歌劇

(1)那不勒斯歌劇的發(fā)展――正歌劇、代表人

A·斯卡拉蒂(AlemandroScarlatti，1660-1725)

(2)那不勒斯歌劇的特點(diǎn)(正歌劇的特點(diǎn))：

①在內(nèi)容上：內(nèi)容嚴(yán)肅，多取材于古代神話和歷史傳說，與喜劇相對。

②在結(jié)構(gòu)形式上：為三幕緊湊的結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇(Intremezzo，在舞臺口表演)。

③由最具個性的歌劇序曲(快—慢-快的三段形式，成為后來奏鳴一交響曲套曲的先聲――由A·斯卡拉蒂首創(chuàng))開場，用宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。

④兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只拜通奏低音伴奏。另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，用于富有情感性和戲劇性的緊張場景中，獨(dú)唱由樂隊(duì)伴奏。

⑤返始詠嘆調(diào)這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，然而，通常作曲家不再把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記dacapo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，在結(jié)尾標(biāo)記Fine(意為結(jié)束)。

三、法國、英國、德國的早期歌劇

1、法國的抒情悲劇(Tragedielyrique)與呂利(Lully,1632-1687)

第一部歌劇是1659年在巴黎上演的，由作曲家康貝爾創(chuàng)作的《波莫內(nèi)》。到17世紀(jì)時，法國逐漸形成了自己特征的歌劇，這種歌劇的最早代表作曲家是呂利

(1)呂利與法國抒情悲劇的特征

①歌劇題材一般選自歷史、神話，內(nèi)容多表現(xiàn)忠君愛國的天職與個人情感的沖突矛盾。

②歌劇序曲一反意大利歌劇序曲“快-慢-快”的輕快作風(fēng)，創(chuàng)造了“慢-快-慢”的法國式的序曲，慢板多帶附點(diǎn)節(jié)奏，隨后一是賦格式快速段落。

③根據(jù)法國的語言和詩歌的音韻的特點(diǎn)，意大利歌劇宣敘調(diào)進(jìn)行調(diào)整，宣敘調(diào)帶有歌唱性，而詠嘆調(diào)則帶有朗誦性，不突出宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的對比。

④歌劇中插入芭蕾舞場面，使歌唱與芭蕾藝術(shù)融為一體，并重視合唱及管弦樂隊(duì)的作用。

⑤歌劇音樂的旋律，由于受舞曲的影響，音域窄，旋律方整，音響華麗。

⑥不用閹伶歌手。

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