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【古典主義時期】

1.C.P.E.巴赫

古典主義時期德國作曲家和羽管鍵琴家，J.S.巴赫的次子。主要創(chuàng)作交響曲和鍵盤作品，奏鳴曲有200多首，如《普魯士奏鳴曲》、《沃爾滕堡奏鳴 曲》，他的作品精致洗練、趣味高雅，脫離了純對位寫作的舊有風(fēng)格，發(fā)展了主調(diào)音樂的新風(fēng)格，樂章間的調(diào)性對比和形象對比處理日趨成熟，并發(fā)展了奏鳴曲的戲 劇性因素，是古典鋼琴奏鳴曲的重要奠基者。

2.D.斯卡拉第

古典主義時期意大利作曲家和古鋼琴家，A.斯卡拉第之子。當(dāng)時最重要的羽管鍵琴作曲家，作有單樂章的鋼琴奏鳴曲近600首，大多用二段式結(jié)構(gòu)，主題 風(fēng)格多樣，織體處理靈活。獨創(chuàng)炫技性演奏手法如大幅度跳躍、雙手交叉、快速平行三六度、刮奏、長顫音等。他的創(chuàng)作直接影響了維也納古典奏鳴曲。

3.《創(chuàng)世紀(jì)》

海頓創(chuàng)作的清唱劇作品，1798年首演于維也納。歌詞來自《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》和英國詩人彌爾頓的長詩《失樂園》，分為三個部分，第一和第二部分?jǐn)⑹錾?帝創(chuàng)造天地日月、山河鳥獸的七天，第三部分?jǐn)⑹鲆恋閳@中的亞當(dāng)與夏娃。作曲家以栩栩如生的音樂描繪手法，形象化地謳歌了一切生物。全劇洋溢著歡樂與光明， 是清唱劇歷史上的不朽杰作。

4.《費(fèi)加羅的婚禮》

莫扎特根據(jù)達(dá)·蓬特的臺本而寫作的四幕喜歌劇，1786年首演于維也納，取材于博馬舍的原作。劇情講述阿爾馬維瓦伯爵的侍仆費(fèi)加羅和未婚妻機(jī)智挫敗 伯爵的好色陰謀，是一部諷世之作，抨擊貴族階級的特權(quán)。重唱在劇中居重要地位，刻畫人物心理和性格，描繪愛情的細(xì)膩差異，對推動戲劇的發(fā)展和加強(qiáng)喜劇效果 尤其起到重要作用。

5.《魔笛》

莫扎特根據(jù)席卡內(nèi)德所編臺本寫作的兩幕歌唱劇，1791年首演于維也納。劇情為：塔米諾王子奉夜后之命，前去營救夜后之女帕米娜，歷經(jīng)磨難，二人終 成眷屬，塔米諾的隨從帕帕蓋諾也找到了伴侶。此劇多處影射共濟(jì)會精神和當(dāng)時的奧地利政局，在音樂風(fēng)格上成功融合了意大利正歌劇、意大利喜歌劇和德奧歌唱劇 的因素，是綜合性的古典歌劇作品。

6.《英雄交響曲》

貝多芬創(chuàng)作的第三交響曲，原題獻(xiàn)給拿破侖，拿破侖稱帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂章統(tǒng)一構(gòu)思，確立了交響曲中史無前例的英雄性構(gòu) 思，第一樂章描寫英雄在戰(zhàn)斗中成長，第二樂章是葬禮進(jìn)行曲，亦是貝多芬的獨創(chuàng)，第三樂章為諧謔曲，第四樂章是凱旋進(jìn)行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊，是交響曲 歷史中里程碑式的作品。

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