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新古典主義音樂(lè)的代表人物還有德國(guó)作曲家欣德米特、法國(guó)作曲家薩蒂和音樂(lè)家團(tuán)體“六人團(tuán)”。
欣德米特是20世紀(jì)多才多藝的音 樂(lè)家之一，作為作曲家，極為多產(chǎn)，音樂(lè)涉及多種風(fēng)格，早期創(chuàng)作探索了現(xiàn)代派的各種手法，如表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義 等;20—30年代是欣德米特的“新古典主義”創(chuàng)作時(shí)期，1927年完成的7首《室內(nèi)音樂(lè)》集中體現(xiàn)了他的“新巴洛克”風(fēng)格，還寫有大量器樂(lè)音樂(lè)，6部室 內(nèi)協(xié)奏曲、4部弦樂(lè)四重奏、2首小提琴奏鳴曲、l首中提琴奏鳴曲、1首大提琴奏鳴曲、管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲、為鋼琴、銅管樂(lè)和2架豎琴寫作的《音樂(lè)會(huì)曲》、中提 琴與大型室內(nèi)樂(lè)隊(duì)的《音樂(lè)會(huì)曲》、5件管樂(lè)器的《室內(nèi)樂(lè)》等，都顯示出對(duì)巴洛克形式和調(diào)性機(jī)智靈活的處理。30年代以后，欣德米特進(jìn)入他的綜合時(shí)期，難以 用一種技術(shù)或風(fēng)格來(lái)概括他這一時(shí)期的創(chuàng)作，但總的來(lái)說(shuō)，他音樂(lè)的調(diào)性清晰、曲式明確，旋律富于表情，抒情性加強(qiáng)，這種新風(fēng)格在歌劇《畫家馬蒂斯》、舞劇 《最尊貴的顯圣》、3首鋼琴奏鳴曲、3首管風(fēng)琴奏鳴曲、小提琴協(xié)奏曲和一系列獨(dú)奏管樂(lè)器和鋼琴的奏鳴曲中趨向穩(wěn)定;晚年較有影響的作品是為二戰(zhàn)死難者寫作 的《安魂曲》，以及用惠特曼的詩(shī)為歌詞的悼念林肯總統(tǒng)之死的歌曲《當(dāng)丁香花最后一次在庭院開放》。
1942年欣德米特為鋼琴獨(dú)奏寫作的一 套曲集《調(diào)性游戲》，反映了他的調(diào)性和聲觀念。作品由前奏曲、間奏曲、后奏曲和12首賦格組成，12首賦格分 別建立在自然音階的12個(gè)半音調(diào)性上，各調(diào)性的關(guān)系按照“等級(jí)系統(tǒng)”從近到遠(yuǎn)依次排列，“后奏曲”是“前奏曲”精確的逆行。樂(lè)曲將復(fù)調(diào)手法與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯 結(jié)合，具有新古典主義的特點(diǎn)，被譽(yù)為“20世紀(jì)的《平均律鋼琴曲集》”。
法國(guó)作曲家薩蒂終生致力于使法國(guó)音樂(lè)脫離德國(guó)音樂(lè)的影響，創(chuàng)作中 有自覺(jué)遠(yuǎn)離后浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的努力，但他也不認(rèn)同印象主義音樂(lè)的美學(xué)觀念，他認(rèn)為 德彪西的音樂(lè)過(guò)分講求精致文雅、色彩絢麗，而未來(lái)的法國(guó)音樂(lè)應(yīng)該是簡(jiǎn)潔樸實(shí)、平易自然的。為了刻意地與德彪西如詩(shī)如畫的音樂(lè)意境形成對(duì)比，薩蒂的樂(lè)曲總是 標(biāo)上這樣的標(biāo)題：鋼琴曲《脫水胎兒》、《可憎的一瞥》、《官僚派小奏鳴曲》、《左右觀物(不用眼鏡)》、《為一只狗寫作的三首真正松弛的前奏曲》、《冷淡 曲》等，但薩蒂的音樂(lè)卻是簡(jiǎn)單純樸，毫無(wú)矯揉造作之感，無(wú)論是旋律還是織體，都體現(xiàn)了“新古典主義”風(fēng)格的質(zhì)樸。他的3部較大型作品為：芭蕾舞劇《墨丘 里》和《稍息》，交響戲劇《蘇格拉底》，前兩部作品是與畢加索合作的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品，《蘇格拉底》以柏拉圖的《對(duì)話集》片斷為藍(lán)本，為4位女高音和管 弦樂(lè)隊(duì)而作，音樂(lè)冷靜客觀。
法國(guó)的“六人團(tuán)”由6位作曲家組成，他們分別是：米約、奧涅格、奧里克、普朗克、迪雷和女作曲家塔耶弗爾。 “六人團(tuán)”受到科克托藝術(shù)理想的影響，反 對(duì)虛無(wú)縹緲的印象主義音樂(lè)，贊同薩蒂的美學(xué)觀念，主張寫作簡(jiǎn)樸純凈的音樂(lè)，他們與薩蒂共同代表了當(dāng)時(shí)法國(guó)的“新古典主義”音樂(lè)傾向。
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