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【簡述浪漫主義時期民族樂派的音樂創(chuàng)作】
19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初，在東歐和北歐形成了音樂上的民族樂派，以俄羅斯、捷克、挪威和芬蘭為代表。民族樂派的產(chǎn)生，與資產(chǎn)階級民族民主運動 的興起有著密切的關(guān)系，民族樂派作曲家在繼承西歐浪漫主義音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀成果同時，提倡在音樂中體現(xiàn)民族性，他們在創(chuàng)作中自覺選用民族文學(xué)題材，運用民族 民間歌舞的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等素材，譜寫民族的歷史或現(xiàn)實生活，形成獨具特色的民族風(fēng)格。
(一)俄羅斯民族樂派
俄羅斯藝術(shù)音樂起步較晚，是隨著19世紀(jì)歐洲民族民主運動的高漲和俄羅斯文學(xué)的繁榮而發(fā)展起來的。第一代的俄羅斯作曲家以格林卡、五人團和柴可夫斯基為代表，他們寫作了俄羅斯藝術(shù)音樂最早的杰作，對后世俄羅斯作曲家乃至東歐其他國家的音樂發(fā)展，產(chǎn)生了重要的影響。
格林卡是俄羅斯音樂的奠基人，他的第一部歌劇《伊凡·蘇薩寧》在彼得堡的上演，標(biāo)志著俄羅斯民族歌劇的誕生。根據(jù)普希金的同名敘事詩寫作的神話歌劇 《魯斯蘭與柳德米拉》創(chuàng)造了典型的俄羅斯風(fēng)格，與史詩性的《伊凡·蘇薩寧》相得益彰，改變了俄羅斯歌劇在歷史上的地位，為后世樹立起光輝的典范。
作為俄羅斯民族音樂的先驅(qū)人物，格林卡不僅開創(chuàng)了民族歌劇，還寫作了最早的民族交響音樂作品《卡瑪林斯卡亞》，這首幻想曲以兩個民間曲調(diào)為主題，進 行變奏，同時融人了民族化的支聲復(fù)調(diào)，這是格林卡形成的一整套適合于俄羅斯作曲家的民族交響音樂寫作手法，在他之后的俄羅斯作曲家基本上是循著他的道路寫 作交響音樂。
“五人團”是形成于1860年前后的俄羅斯音樂家組織，其成員包括：巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基和里姆斯基一柯薩科夫，他們以巴拉基列夫 為首，繼承了格林卡的傳統(tǒng)，高舉民族主義的旗幟，創(chuàng)作富于俄羅斯氣質(zhì)的音樂作品，他們往往選用俄羅斯的歷史，神話和文學(xué)為題材，運用民間歌舞的旋律和節(jié)奏 素材，甚至調(diào)式和聲和配器語言，來寫作音樂，使自己的音樂作品充滿濃郁的民族特性。
巴拉基列夫的交響詩《俄羅斯》、《塔瑪拉》及具有東方色彩的鋼琴幻想曲《伊斯拉美》是他最著名的作品;居伊是一位音樂評論家，寫有歌劇《高加索的俘 虜》、《上尉的女兒》等;鮑羅廷最具民族風(fēng)格的作品是歌劇《伊戈爾王》，根據(jù)古代史詩《伊戈爾王遠(yuǎn)征記》寫作，歌劇音樂以優(yōu)美動聽的旋律、色彩斑斕的配器 法見長，體現(xiàn)出引人人勝的異國情調(diào)，他的其他重要作品還有交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》、交響曲兩部和幾首弦樂四重奏。
穆索爾斯基最著名的歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》，根據(jù)普希金的同名歷史劇寫作，敘述了篡位沙皇鮑里斯·戈都諾夫的故事，對負(fù)罪的鮑里斯悔恨和恐懼的心 理進行了細(xì)致刻畫，并對俄羅斯人民報以強烈同情心和贊賞，這部歌劇已被公認(rèn)為是最偉大的俄羅斯歌劇。鋼琴組曲《圖畫展覽會》是作曲家膾炙人口的名作，系觀 看畫家和建筑師哈特曼的遺作展覽會有感而寫，其中對展覽會的十幅繪畫進行了惟妙惟肖的描繪，如“侏儒”、“牛車”、“未出殼小雞的芭蕾”、“里莫日市 場”、“雞腳上的小屋”、“基輔大門”等，整個作品由一個“漫步”主題貫連，它出現(xiàn)約六、七次，表現(xiàn)了觀畫者從一幅畫走向另一幅畫的步態(tài)，它有時是連接各 曲的問奏段，有時又與某曲相結(jié)合，但每次出現(xiàn)都有所變化，融入了觀畫者的主觀思想。穆索爾斯基較著名的作品還有約60首歌曲，包括三部杰出的聲樂套曲《育 兒室》、《死亡歌舞》和《暗無天日》，影響較大的還有他的管弦樂幻想曲《荒山之夜》。他的音樂語言是這一代俄羅斯作曲家中最為獨創(chuàng)的。
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