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浪漫主義時(shí)期

【簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期德國(guó)歌劇的發(fā)展】

1816年在柏林上演的霍夫曼的歌劇《水妖》,是德國(guó)浪漫主義歌劇的開(kāi)山之作,同年在布拉格首演的施波爾的歌劇《浮士德》,也具有同等的藝術(shù)價(jià)值。然而,德國(guó)浪漫主義歌劇確立的標(biāo)志是韋伯的《自由射手》,1821年首演于柏林。

韋伯出生于從事戲劇的家庭,1813年任布拉格歌劇院院長(zhǎng),1816年任德累斯頓歌劇院院長(zhǎng),主要的歌劇作品為《自由射手》、《歐麗安特》和《奧伯龍》。

《自由射手》是第一部真正的德國(guó)浪漫主義歌劇。劇情講述獵人馬克斯為在射擊比賽中奪魁,而贏取林務(wù)長(zhǎng)之女阿加特為妻,許諾將自己的靈魂出賣(mài)給魔鬼塞 繆爾,獲得能百發(fā)百中的魔彈。歌劇的題材來(lái)自于遙遠(yuǎn)的往昔,虛幻的神怪或宗教異事,內(nèi)容涉及受迷惑的欲念和靈魂救贖之類(lèi)的故事,采用歌唱?jiǎng)⌒问綄?xiě)作,有大 段的德語(yǔ)說(shuō)白和民歌化的歌曲,序曲集中了劇中的主要主題,這是通過(guò)《自由射手》確立下來(lái)的德國(guó)浪漫主義歌劇的特征。

在德國(guó)歌劇史中,韋伯最早提出了“整體藝術(shù)”的觀念,對(duì)瓦格納有極大的啟示,而他的歌劇創(chuàng)作又為瓦格納的歌劇指明方向,開(kāi)辟了道路。

瓦格納是浪漫主義時(shí)期影響巨大的歌劇改革家。他1813年出生于萊比錫,自幼熱愛(ài)文學(xué)、戲劇和音樂(lè),尤其對(duì)古希臘悲劇、莎士比亞戲劇和貝多芬的交響 曲感興趣,少年時(shí)就讀于萊比錫圣托馬斯教堂附屬音樂(lè)學(xué)校,1831年進(jìn)入萊比錫大學(xué)正式學(xué)音樂(lè),寫(xiě)作了一系列早期作品。1832年瓦格納開(kāi)始了音樂(lè)職業(yè)生 涯,先后在維爾茨堡、馬格德堡、里加等地的歌劇院擔(dān)任指揮之職,并開(kāi)始在歌劇創(chuàng)作上小試牛刀,寫(xiě)作了《婚禮》、《仙女》、《愛(ài)情禁令》等歌劇作品。

瓦格納最早成功的歌劇作品為《黎恩濟(jì)》,敘述一位中世紀(jì)的羅馬護(hù)民官黎恩濟(jì)因反對(duì)貴族專(zhuān)政而最終被害身亡的故事,它是一部典型的法國(guó)大歌劇,有著崇高獻(xiàn)身精神的英雄人物、宏大的場(chǎng)面和激烈的戲劇沖突,在梅耶比爾的熱情提攜下,歌劇于1842年上演于德累斯頓宮廷歌劇院。

19世紀(jì)四十年代,瓦格納相繼完成三部德國(guó)浪漫主義歌劇《漂泊的荷蘭人》、《唐豪塞》和《羅恩格林》?!镀吹暮商m人》背景被設(shè)置在挪威海峽,故事 主題為:荷蘭人因違逆魔鬼而被j罰終身漂泊海上,只有女人的愛(ài)隋才能拯救他,他被允許每七年登陸一次,尋找愛(ài)情。純潔的挪威船長(zhǎng)之女森塔自愿犧牲自己,她 投身大海,使得荷蘭人終于擺脫魔鬼的詛咒,二人相擁升入天國(guó);《湯豪塞》受到法國(guó)大歌劇的強(qiáng)烈影響,劇中主角是歷史上的真實(shí)人物——德國(guó)中世紀(jì)的名歌手湯 豪塞,他因沉湎于與愛(ài)神維納斯的愛(ài)欲中,觸怒眾人,唯有向羅馬教皇懺悔,教皇最初拒絕赦免其罪,湯豪塞失望之余,重返維納堡,自暴自棄,最終是深?lèi)?ài)湯豪塞 的伊麗莎白獻(xiàn)身,救贖了湯豪塞。歌劇主旨是作曲家意欲向世人表達(dá)他對(duì)于靈肉沖突的觀點(diǎn);《羅恩格林》亦是中世紀(jì)背景,以圣杯騎士羅恩格林的傳奇為題材,超 自然的力量是戲劇的基本要素之一,同時(shí)頌揚(yáng)了德意志民族及人民,這部歌劇代表了瓦格納浪漫主義歌劇的頂峰,并標(biāo)志著新的轉(zhuǎn)型即將開(kāi)始:劇中的宣敘調(diào)和詠嘆 調(diào)不再?lài)?yán)格區(qū)分,而是相互結(jié)合,緊密地融為一體;雖然全劇仍被分成不同場(chǎng)景,但音樂(lè)卻是連貫統(tǒng)一的;歌劇前奏曲既不同于傳統(tǒng)的歌劇序曲,也不同于瓦格納以 前歌劇的前奏曲,它沒(méi)有對(duì)劇情的概括,也沒(méi)有主要主題的預(yù)告,它描寫(xiě)圣杯來(lái)到人間,完全是戲劇的一部分,無(wú)法割裂,由弦樂(lè)與木管奏出的清澈透明的“仙樂(lè)” 仿佛來(lái)自天國(guó),展現(xiàn)出一種嶄新的配器技巧。

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