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【簡述浪漫主義時(shí)期法國歌劇的發(fā)展】

19 世紀(jì)初，巴黎——這座法國政治經(jīng)濟(jì)的中心城市在短短幾十年間發(fā)展迅猛，成為一個(gè)繁華奢逸、娛樂業(yè)發(fā)達(dá)的大都市，它是當(dāng)時(shí)歐洲文化藝術(shù)的中心，聚 集了浪漫主義文化的精英人物如巴爾扎克、雨果、德拉克洛瓦、柏遼茲、李斯特等，同時(shí)，大革命后富有的中產(chǎn)階級形成了他們特有的藝術(shù)趣味，崇高壯麗的題材、 宏偉廣闊的場面和激動人心的拯救情節(jié)為他們所喜好，這些因素與格魯克歌劇改革的影響相結(jié)合，培養(yǎng)出了法國特有的“大歌劇”樣式，也使巴黎成為19世紀(jì)歐洲 的歌劇中心。

“大歌劇”原指在巴黎大歌劇院上演的歌劇，后專指風(fēng)格宏偉、場面豪華的歌劇，劇情常采用歷史或宗教題材，篇幅巨大，多為四幕 或五幕，劇中不用說白， 而采用獨(dú)唱、重唱和合唱，合唱在劇中居重要地位，并有相應(yīng)的大型群眾場面、富麗堂皇的舞臺布景和美侖美奐的芭蕾舞表演。奧柏創(chuàng)作的《波爾蒂奇的啞女》最早 為大歌劇寫作樹立典范，梅耶比爾寫作的歌劇《惡魔羅勃》則達(dá)到了大歌劇的頂峰，阿列維的《猶太女》劇情曲折緊張、場面氣勢磅礴，亦是法國大歌劇的最佳范 例。

大歌劇是19世紀(jì)法國最具代表性的歌劇樣式，影響了同時(shí)代的意、德歌劇創(chuàng)作，如羅西尼的《威廉·退爾》、貝利尼的《清教徒》、威爾第的《阿伊達(dá)》和瓦格納的《黎恩濟(jì)》。

法國喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)，但在19世紀(jì)后半葉有很大發(fā)展，往往采用親切活潑的小型題材，且篇幅短小、形式簡潔，不用宣敘調(diào)而使用說白，沒有大歌劇那樣奢華的排場，音樂語言也相對精煉，布瓦爾迪約的《白衣夫人》和埃羅爾德的《澤姆帕》是典型的19世紀(jì)法國喜歌劇作品。

19 世紀(jì)中葉，法國喜歌劇發(fā)展為輕歌劇。輕歌劇是規(guī)模近似幕間劇的小型戲劇，多采用浪漫主義多愁善感的情節(jié)寫作，伴有對白、歌曲、管弦樂和舞蹈場 面，音樂來源豐富，有城市流行曲調(diào)，也有對他人歌劇選曲的“借用”，總的風(fēng)格通俗易懂，頗具諷刺意味。輕歌劇的創(chuàng)始人是作曲家奧芬巴赫，他一生專事輕歌劇 創(chuàng)作，作品近百部，并在巴黎經(jīng)營了一家上演輕、喜歌劇的劇院，取名為“快活的巴黎人”劇院。奧芬巴赫輕歌劇的題材多來自神話或歷史，但常隨意篡改劇情，代 表作為《地獄中的奧菲歐》和《美麗的海倫》，奧芬巴赫選用這些故事，其本意在于影射當(dāng)時(shí)法國上流社會的虛偽庸俗和腐朽奢華的生活狀態(tài)。

在奧芬巴赫的影響下產(chǎn)生的輕歌劇作品有：奧地利作曲家蘇佩的《輕騎兵》、小約翰·施特勞斯的《蝙蝠》、匈牙利作曲家萊哈爾的《風(fēng)流寡婦》和英國作曲家薩利文的《日本天皇》等。

抒 情歌劇是由喜歌劇演化而來的另一種歌劇類型，它往往采用浪漫主義文學(xué)題材，被認(rèn)為吸取了浪漫主義文學(xué)的抒情氣質(zhì)，故而得名。抒情歌劇的規(guī)模介于大 歌劇與輕歌劇之間，既無大歌劇的浮夸奢華，也無輕歌劇的輕佻膚淺，而是強(qiáng)調(diào)表達(dá)出原著中的真摯情感，音樂語言的使用上，結(jié)合了意大利的美聲演唱和德國器樂 的配器手法，并在整體上體現(xiàn)出法國音樂明朗抒情、樸素文雅的風(fēng)致。抒情歌劇的重要代表作有：托馬斯的《迷娘》、馬斯涅的《曼儂》和《維特》、古諾的《浮士 德》和《羅密歐與朱麗葉》、圣·桑的《參孫與達(dá)莉拉》等。

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