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【簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展】
19世紀(jì)初，歌劇仍然是意大利最為重要的創(chuàng)作和演出領(lǐng)域，它集中在兩個(gè)傳統(tǒng)的體裁——正歌劇和喜歌劇領(lǐng)域進(jìn)行發(fā)展，對(duì)于浪漫主義思潮的反應(yīng)比較淡漠，作曲家們完全依照意大利歌劇歷來的審美標(biāo)準(zhǔn)“歌劇應(yīng)是優(yōu)美人聲的體現(xiàn)”進(jìn)行創(chuàng)作，浪漫主義精神的滲透與深入，是極其緩慢的。
羅西尼是19世紀(jì)初意大利歌劇最杰出的作曲家。他18歲開始寫作歌劇，在19年里寫作了大約40部歌劇，達(dá)到了古典喜歌劇的頂峰，代表作有正歌劇 《奧賽羅》、《譚克雷迪》、喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、《灰姑娘》、《意大利少女在阿爾及爾》、《賊鵲》和大歌劇《威廉·退爾》，其中兩幕喜歌劇《塞維 利亞的理發(fā)師》是羅西尼最著名的杰作。
羅西尼性格爽朗、風(fēng)趣幽默，他寫作的喜歌劇風(fēng)格明快機(jī)智，有著流暢抒情的聲樂旋律、干脆明晰的結(jié)構(gòu)、妙趣橫生的戲劇情節(jié)和層出不窮的逗樂。他在遵循 傳統(tǒng)意大利歌劇形式的同時(shí)，對(duì)部分細(xì)節(jié)進(jìn)行了革新：如將用樂隊(duì)伴奏的“帶伴奏宣敘調(diào)”取代用古鋼琴伴奏的“清宣敘調(diào)”;為防止歌劇演員在詠嘆調(diào)中任意炫 技、裝飾過多，而把可能加入花腔演唱的華彩段落在樂譜上全部寫明。羅西尼的創(chuàng)作為浪漫主義意大利歌劇奠定了基礎(chǔ)。
多尼采蒂和貝利尼是19世紀(jì)上半葉最重要的意大利浪漫主義歌劇作曲家
多尼采蒂是極為多產(chǎn)的作曲家，僅歌劇就寫作了75部，還有大量其他作品，如歌曲、交響曲、清唱?jiǎng) ⒖邓?、室?nèi)樂和教堂音樂等。
在多尼采蒂的歌劇作品中，較著名的有半正歌劇《拉美莫爾的露契亞》、《寵姬》、《夏莫尼的林達(dá)》和喜歌劇《愛之甘醇》、《軍中女郎》、《唐·帕斯夸萊》，其中半正歌劇《拉美莫爾的露契亞》是多尼采蒂的巔峰之作。
多尼采蒂具有羅西尼的旋律天賦和戲劇才能，他擅長(zhǎng)使用“卡伐蒂納一卡巴萊塔”形式來建構(gòu)歌劇中的重要唱段，他的創(chuàng)作手法對(duì)威爾弟有很大影響。
貝利尼一生作有歌劇10部，都采用意大利正歌劇或半正歌劇的形式，最著名的是《夢(mèng)游女》、《諾爾瑪》和《清教徒》。他的歌劇題材來自于浪漫主義文 學(xué)，往往交織著愛國(guó)主義、個(gè)人愛情、宗教信仰之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，集溫柔抒情、宏偉雄壯和緊張沖突于一體，具有很強(qiáng)的戲劇性，同時(shí)注重對(duì)人物心理的刻畫。 貝利尼以寫作氣息悠長(zhǎng)、哀婉動(dòng)人的旋律和自由靈活的和聲而著稱，為同時(shí)代的作曲家所推崇，他的音樂風(fēng)格相對(duì)羅西尼更為細(xì)膩精致，相對(duì)多尼采蒂更為優(yōu)雅莊 重，是典型的意大利品味。
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