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【簡述浪漫主義時期德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展】

浪 漫主義時期，德國藝術(shù)歌曲進入發(fā)展的全盛時期。寫作了600多首藝術(shù)歌曲的舒伯特，在這個領(lǐng)域集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)才華，當之無愧地享有“德奧藝術(shù) 歌曲之王”的美譽。舒伯特藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，充滿詩意，同時又深深扎根于民歌土壤，詩歌的韻味和意境與音樂水乳交融，具有清新純樸的風味，心理刻畫具有感 染力，他的鋼琴伴奏在擴大和聲、豐富色彩、描繪情景等方面起到重要作用。聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及后人編撰的《天鵝之歌》是舒伯特重要的 代表作，具有深刻的思想性和現(xiàn)實性。

舒伯特藝術(shù)歌曲最忠實的繼承者是舒曼，他喜愛用聲樂套曲的形式來描繪生活歷程，作品多帶自傳性，如 《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦女的生活與愛情》 等，他選詞嚴格，賦予詩歌以全新面貌，有優(yōu)雅深情的，也有深刻戲劇性的，其聲樂旋律受器樂創(chuàng)作影響頗深，并帶有朗誦性質(zhì)，鋼琴伴奏作用大大提高，甚至與聲 樂旋律平分秋色，巧妙地發(fā)揮了前奏、間奏和尾聲的表現(xiàn)力，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提出新途徑。

門德爾松更多地譜寫短小的室內(nèi)性質(zhì)歌曲，以明朗抒 情的旋律和簡練的形式為主，極少表達深刻題材，《乘著歌聲的翅膀》是其家喻戶曉的作品。勃拉姆斯的 藝術(shù)歌曲在音樂語言上繼承了舒伯特，多用分節(jié)歌形式寫作，旋律寬廣深沉，鋼琴伴奏的描繪性不強，注重表現(xiàn)內(nèi)在情感，憂傷、寂寞、憧憬的思緒占據(jù)他歌曲的多 數(shù)，如《荒野的寂寞》、《我的呻吟更低微》等，晚年，更增加痛苦絕望的情緒，歌詞取自《圣經(jīng)》的聲樂套曲《四首嚴肅的歌》表達了對克拉拉·舒曼去世的悲痛 心情，是他藝術(shù)歌曲的最高造詣。

瓦格納僅寫作了少量藝術(shù)歌曲，為《馬蒂爾德·維森東克的五篇詩》的譜曲可看作歌劇《特里斯坦與伊索爾德》 的預備作品，包含了歌劇的精華。沃爾夫的藝 術(shù)歌曲受到瓦格納極大影響，他將瓦格納的半音手法用于藝術(shù)歌曲寫作，并將德國的合唱和對位技巧用于聲樂和鋼琴伴奏中，擅長將詩歌的語言與音樂緊密結(jié)合，細 致地表現(xiàn)深刻的心理狀態(tài)，他有集中為某一詩人詩歌譜曲的習慣，作有《海涅詩歌歌曲集》、《歌德詩歌歌曲集》和《莫里克詩歌歌曲集》等，又將南歐地區(qū)的詩歌 集翻譯后譜寫成歌曲，如《西班牙歌曲集》和《意大利歌曲集》。

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