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【簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期交響詩(shī)的產(chǎn)生與發(fā)展】
交 響詩(shī)是一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)體裁，盛行于19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)初。它的產(chǎn)生，與19世紀(jì)的浪漫主義文藝思潮息息相關(guān)，如音樂(lè)與文學(xué)、繪畫(huà) 等姊妹藝術(shù)相互靠攏的傾向，作曲家用器樂(lè)曲來(lái)表現(xiàn)文學(xué)題材的嘗試，瓦格納力圖將歌劇發(fā)展成為集文學(xué)、音樂(lè)、戲劇為一體的綜合藝術(shù)，而同時(shí)交響曲則努力拓展 表現(xiàn)范圍，加強(qiáng)與詩(shī)歌、美術(shù)和哲學(xué)領(lǐng)域的溝通，在形式上，產(chǎn)生了將多樂(lè)章交響套曲緊縮為單樂(lè)章的愿望，交響詩(shī)正是綜合上述所有浪漫主義音樂(lè)發(fā)展傾向應(yīng)運(yùn)而 生的新體裁。
19世紀(jì)中葉，匈牙利作曲家李斯特始創(chuàng)了交響詩(shī)。而在半個(gè)世紀(jì)之前，已有了交響詩(shī)的直接先驅(qū)——音樂(lè)會(huì)序曲，它是專(zhuān)供音樂(lè)會(huì) 演出寫(xiě)作的交響音樂(lè)作 品，大多為標(biāo)題音樂(lè)，或取材于文學(xué)名著、戲劇、詩(shī)歌和歷史神話，或抒發(fā)對(duì)大自然的感受，或表達(dá)某種哲學(xué)思想，通常為單樂(lè)章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，交響詩(shī)是在音樂(lè)會(huì) 序曲的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大其規(guī)模，深化其內(nèi)涵，逐漸發(fā)展形成的，但序曲與交響詩(shī)之間并沒(méi)有絕對(duì)的分界。
李斯特共創(chuàng)作了13首交響詩(shī)作品，較著名 的有：以拉馬丁的詩(shī)歌為依據(jù)的《前奏曲》、根據(jù)歌德同名戲劇而寫(xiě)的《塔索》、以古希臘神話為題材的《奧菲 歐》和《普羅米修斯》、根據(jù)雨果同名詩(shī)寫(xiě)作的《馬捷帕》、從考爾巴赫壁畫(huà)得到靈感的《匈奴之戰(zhàn)》、以席勒同名詩(shī)歌為基礎(chǔ)的《理想》、取材于莎士比亞悲劇的 《哈姆雷特》。李斯特交響詩(shī)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有，一是將奏鳴曲式快板和奏鳴交響套曲的結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，使得單樂(lè)章的交響詩(shī)往往具有四樂(lè)章套曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，二是使 用“主題變形”手法，使得交響詩(shī)中的每一個(gè)主題全部衍生自一個(gè)音調(diào)源頭，在戲劇發(fā)展中既能體現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)功能，又能相互保持聯(lián)系，“主題變形”手法的典型 運(yùn)用體現(xiàn)在交響詩(shī)《前奏曲》中，這種手法對(duì)其他作曲家有較大的影響。
在李斯特創(chuàng)作了一系列交響詩(shī)作品后，交響詩(shī)體裁在歐洲遍地開(kāi)花，尤其 得到民族樂(lè)派作曲家的青睞，如捷克作曲家斯美塔納的《理查三世》、《瓦倫斯坦軍 營(yíng)》、《哈空·雅爾》、《我的祖國(guó)》、巴拉基列夫的《塔瑪拉》、鮑羅廷的《在中亞細(xì)亞草原上》、柴可夫斯基創(chuàng)作的一系列“幻想序曲”的本質(zhì)就是交響詩(shī)，如 《羅密歐與朱麗葉》、《暴風(fēng)雨》、《里米尼的弗蘭切斯卡》、《1812年》等，法國(guó)民族樂(lè)派作曲家圣桑的《奧姆法爾的紡車(chē)》、《法埃同》、《骷髏之舞》、 弗朗克的《風(fēng)神》、《可憎的獵人》等。
19世紀(jì)末，理查·施特勞斯的交響詩(shī)創(chuàng)作，標(biāo)志著這一體裁發(fā)展的極盛時(shí)期。理查·施特勞斯創(chuàng)作了7 首交響詩(shī)，他稱(chēng)之為“音詩(shī)”，其題材來(lái)源非常廣 泛，既有來(lái)自于文學(xué)，如《唐璜》、《唐·吉訶德》、《麥克白》，也有來(lái)自于中世紀(jì)傳說(shuō)，如《梯爾·歐倫什皮格爾愉快的惡作劇》，還有來(lái)自于哲學(xué)，如《查拉 圖斯特拉如是說(shuō)》，以及自傳，如《英雄的生涯》。理查·施特勞斯交響詩(shī)最突出的方面是，充分挖掘和發(fā)揮管弦樂(lè)隊(duì)中所有樂(lè)器的表現(xiàn)潛能，善于運(yùn)用樂(lè)器音色來(lái) 塑造形象和描繪情節(jié)，使音樂(lè)具有繪聲繪色的力量。
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