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貝多芬的室內(nèi)樂創(chuàng)作貫穿一生，其中，17首弦樂四重奏是其室內(nèi)樂的核心體裁，體現(xiàn)了貝多芬個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展和成熟。
作品18的6首是在這一領(lǐng)域的初次嘗試，在對海頓、莫扎特同類作品的學(xué)習(xí)模仿基礎(chǔ)上，確立了規(guī)范的弦樂四重奏構(gòu)思。
中 期作品受到交響曲創(chuàng)作的強(qiáng)烈影響，動(dòng)機(jī)構(gòu)思簡短精煉，但發(fā)展無限，擴(kuò)大了弦樂四重奏的表現(xiàn)潛能，顯示出作曲家的高超技藝。題獻(xiàn)給俄國駐維也納大使 拉祖莫夫斯基伯爵的“拉祖莫夫斯基”四重奏標(biāo)志著貝多芬的弦樂四重奏進(jìn)入成熟階段，“莊嚴(yán)”四重奏樂思表達(dá)高度精煉，感情強(qiáng)烈而內(nèi)省，戲劇發(fā)展充滿緊張 度，既總結(jié)了中期四重奏，又預(yù)示了晚期四重奏的風(fēng)格。
晚期6首弦樂四重奏的音樂語言精妙深?yuàn)W，形式結(jié)構(gòu)自由而又運(yùn)用自如，變奏和對位技術(shù)的 獨(dú)創(chuàng)性達(dá)到頂峰，抒情性也達(dá)到前所未有的高度。作品127集中 體現(xiàn)了四重奏的抒情性，作品131的7個(gè)樂章連續(xù)演奏，在主題發(fā)展和音響方面探索了如何進(jìn)一步統(tǒng)一，作品133是一首“大賦格”，作品135是對一生創(chuàng)作 的回顧。
貝多芬寫作了1l部戲劇配樂和管弦樂序曲，將這一體裁提高到交響音樂的新水平，著名的有《科里奧朗》序曲、《埃格蒙特》序曲、 《雅典的廢墟》序曲， 以及歌劇《費(fèi)德里奧》的序曲《萊奧諾拉》。自貝多芬的《埃格蒙特》以來，戲劇配樂的序曲通常采用劇中的音樂主題寫作，集中了戲劇的主要形象和情節(jié)，《埃格 蒙特》序曲常在音樂會(huì)上單獨(dú)演奏，創(chuàng)導(dǎo)了浪漫主義音樂會(huì)序曲的新格式。
貝多芬涉足的聲樂音樂領(lǐng)域有歌劇、合唱曲和藝術(shù)歌曲?！顿M(fèi)德里奧》 是貝多芬創(chuàng)作的唯一歌劇，寫于《第三交響曲》同時(shí)期，采用法國大革命時(shí)期盛行的 “拯救歌劇”題材，劇中壯烈的英雄性詠嘆調(diào)，每幕終場的合唱或群眾場面，帶有貝多芬時(shí)代及個(gè)人的烙印，而帶有民族特點(diǎn)的德語對白形式，則是前承莫扎特，后 繼韋伯的德奧歌劇發(fā)展中重要的因素。
貝多芬的合唱音樂中，《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》是宗教合唱曲領(lǐng)域的一座豐碑。作品雖是嚴(yán)格按照傳統(tǒng)五部分構(gòu) 建，但運(yùn)用交響曲構(gòu)思來完成，合唱得益于亨德爾 的影響，壯麗崇高。作品的情感深度和戲劇強(qiáng)度之甚，超越了同時(shí)代的同類作品，極具感染力，這是貝多芬最偉大的作品之一，堪與《第九交響曲》相媲美。
貝多芬還寫作過大量藝術(shù)歌曲，他在藝術(shù)歌曲歷史上最偉大的作品是《致遠(yuǎn)方的愛人》，這是第一部真正的聲樂套曲，各個(gè)歌曲可連續(xù)演唱，在主題、調(diào)性等方面都有均衡處理，表達(dá)了深刻的心理世界，為19世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
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