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浪漫主義時期
(四)浪漫主義歌劇
1.韋伯
浪漫主義時期德國作曲家、鋼琴家和指揮家。歌劇代表作《自由射手》、《歐麗安特》和《奧伯龍》，鋼琴曲《邀舞》是浪漫主義最早的標(biāo)題鋼琴曲之一。他的歌劇創(chuàng)作觀念對瓦格納影響很大。
2.瓦格納
浪漫主義時期德國作曲家。改革傳統(tǒng)意大利歌劇，以“樂劇”的新觀念影響了19世紀(jì)末期的音樂發(fā)展，代表作為歌劇《唐豪塞》、《羅恩格林》、《特里斯坦與伊索爾德》、《尼伯龍根的指環(huán)》等。
3.古諾
浪漫主義時期法國作曲家。創(chuàng)作集中在歌劇和宗教音樂領(lǐng)域，代表作有歌劇《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》等，還作有彌撒曲、清唱劇和安魂曲。
4.比才
浪漫主義時期法國作曲家。作有歌劇《采珠人》、《卡門》、戲劇配樂《阿萊城姑娘》、交響組曲《羅馬》等。歌劇《卡門》以豐富的人物造型、濃郁的異國風(fēng)土情調(diào)和出色的音樂寫作風(fēng)靡全世界。
5.奧芬巴赫
浪漫主義時期法國作曲家。19世紀(jì)法國輕歌劇的代表人物，一生創(chuàng)作輕歌劇近百首，代表作《地獄中的奧菲歐》和《美麗的海倫》等。
6.羅西尼
浪漫主義初期意大利歌劇作曲家。一生創(chuàng)作歌劇約40部，包括正歌劇《譚克雷蒂》、《奧賽羅》，喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、《灰姑娘》、《意大利少女在阿爾及爾》和大歌劇《威廉·退爾》。
7.多尼采蒂
浪漫主義時期意大利作曲家，作有歌劇75部，代表作《拉美摩爾的露契亞》、《寵姬》、《愛之甘醇》、《軍中女郎》、《唐·帕斯夸來》等。
8.貝里尼
浪漫主義時期意大利作曲家，歌劇代表作為《夢游女》、《諾爾瑪》和《清教徒》，以寫作氣息悠長的抒情旋律而著稱，受到肖邦等作曲家的推崇。
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9.威爾第
浪漫主義時期意大利作曲家，其歌劇創(chuàng)作代表了19世紀(jì)下半葉意大利歌劇的發(fā)展歷史，在繼承意大利歌劇傳統(tǒng)的同時，兼收并蓄，吸取同時代歌劇革新的成果，極大增強了意大利歌劇的戲劇性。代表作《弄臣》、《茶花女》、《阿伊達》、《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》。
10.普契尼
浪漫主義末期意大利歌劇作曲家，寫有12部歌劇，主角多為遭受不幸的女性，如《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》等，中國背景的《圖蘭多》是作曲家對大型場景的嘗試。
11.樂劇
德國作曲家瓦格納革新后的歌劇種類。他認(rèn)為這種歌劇是音樂與戲劇的統(tǒng)一體，體現(xiàn)了“整體藝術(shù)”的觀念。他主張“樂劇”取材于神話，音樂連續(xù)發(fā)展，以“主導(dǎo)動機”貫穿發(fā)展音樂主題，人聲演唱近似“誦唱”，四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》反映出樂劇的全部觀念。
12.大歌劇
19世紀(jì)法國歌劇體裁。特點為規(guī)模龐大，風(fēng)格宏偉，多采用歷史題材，常有豪華的布景、壯麗的芭蕾和合唱場景。梅耶比爾的《惡魔羅勃》達到19世紀(jì)大歌劇的頂峰，其他大歌劇作品還有瓦格納的《黎恩濟》、威爾第的《唐·卡洛斯》、羅西尼的《威廉·退爾》等。
13.輕歌劇
19世紀(jì)法國歌劇體裁。它規(guī)模較小，輕快活潑，以浪漫情節(jié)為題材，音樂寫作常采用流行曲調(diào)，帶有諷刺滑稽的性質(zhì)。代表作曲家為奧芬巴赫，他作有《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》等輕歌劇。
14.抒情歌劇
19世紀(jì)法國歌劇種類。規(guī)模介于大歌劇與輕歌劇之間，常采用浪漫主義文學(xué)題材寫作，講求真摯情感的表達。代表作有托馬斯的《迷娘》、古諾的《浮土德》和圣桑的《參孫與達麗拉》。
15.真實主義歌劇
19世紀(jì)末意大利的歌劇流派。規(guī)模小型，平鋪直敘，強調(diào)真實地表現(xiàn)平凡生活中的瑣事，情節(jié)激烈，具有民族特色。代表作為馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和萊翁卡瓦洛的《丑角》。
16.《尼伯龍根的指環(huán)》
德國作曲家瓦格納根據(jù)德國民間史詩《尼伯龍根之歌》創(chuàng)作的四聯(lián)歌劇，由相對獨立的四部歌劇《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》和《諸神的黃 昏》組成。歌劇講述了圍繞英雄齊格弗里德的身世展開的關(guān)于權(quán)勢和愛情的爭斗，音樂在200多個主導(dǎo)動機的基礎(chǔ)上展開，聲樂形式無“宣敘調(diào)”和“詠嘆調(diào)”之 分由音樂化的吟誦和對白構(gòu)成;劇中大量使用打擊樂器和各種銅管樂器，被稱為“銅管樂與打擊樂的櫥窗”?！赌岵埜闹腑h(huán)》體現(xiàn)了瓦格納樂劇的最高成就。
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17.《塞維利亞的理發(fā)師》
意大利作曲家羅西尼創(chuàng)作的兩幕喜歌劇，根據(jù)法國作家博馬舍的戲劇撰臺本，劇情為阿爾馬維瓦伯爵愛上了巴爾托洛醫(yī)生監(jiān)護之下的羅西娜，在塞維利亞的理 發(fā)師費加羅的幫助下，他成功挫敗了醫(yī)生拆散他們的企圖。歌劇充滿智慧與情趣，大段使用“羅西尼漸強”和“急口令”式的詠唱，終場重唱將戲劇推向發(fā)展的高 潮。這是意大利古典喜歌劇的一部力作。
18.《阿依達》
意大利作曲家威爾第創(chuàng)作的埃及背景的法國大歌劇作品，劇情講述埃塞俄比亞公主阿依達被擄至埃及后，她與埃及將軍拉達梅斯的愛情與愛國利益間的沖突， 最終二人共同殉情。歌劇有效運用“主導(dǎo)動機”對人物性格心理進行刻畫，并有許多出色的唱段，如“圣潔的阿依達”、“祝你凱旋歸來”等。
19.《卡門》
法國作曲家比才取材于浪漫主義作家梅里美同名小說的歌劇，敘述了一個愛情悲劇：軍官唐·何塞愛上美麗放蕩的吉普賽女郎卡門，不但舍棄未婚妻，且加入 卡門的走私團伙，但卡門很快移情于斗牛士艾斯卡米洛，絕望的唐·何塞殺害了卡門。歌劇題材探討了愛情中激情與理智的關(guān)系，具有現(xiàn)實意義，人物刻畫栩栩如 生，西班牙風(fēng)情濃郁，詠唱形式多以西班牙的歌舞音樂構(gòu)成，如“哈巴涅拉”、“塞吉迪亞”等，是一部長演不衰的歌劇。
20.《蝴蝶夫人》
意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇作品，劇情大意為：駐日美國軍官平克頓娶日本少女巧巧桑(蝴蝶夫人)為妻，三年后，平克頓攜新婚美國妻子返日預(yù)領(lǐng)走蝴 蝶夫人所生之子，蝴蝶夫人忍痛應(yīng)允后引頸自刎。歌劇音樂在普契尼典型的意大利抒情風(fēng)格中綴以日本旋律，充滿異國情調(diào)，受到世人喜愛。
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